紅磚、躍動(dòng)的輪廓、跌宕起伏的體型、灰白色的石基、厚重的灰縫和腰線(xiàn)，包涵都鐸風(fēng)格建筑的特色，讓莊園府邸顯得莊重不失活躍；同時(shí),在設(shè)計(jì)上融入海派元素，屋頂?shù)木€(xiàn)條勾勒和天窗的設(shè)計(jì)充分融入了部分上海經(jīng)典石庫(kù)門(mén)的元素，讓充滿(mǎn)異域風(fēng)情的建筑又多了份親切、懷舊的海派味道。

在室內(nèi)裝飾角度對(duì)歐式古典的演繹既是對(duì)樓盤(pán)整體建筑風(fēng)格的深度詮釋?zhuān)峙c樓盤(pán)的歐式古典風(fēng)格在具體上存在較大的差異，其個(gè)性化的色彩，作為供潛在業(yè)主參考的一個(gè)選項(xiàng)，具有特殊的意義。

以本案為例，設(shè)計(jì)師大量使用水晶燈、金箔、金線(xiàn)、鐵藝、墻布、花線(xiàn)、地毯，各種天然石材等元素，精美細(xì)致的藝術(shù)雕刻、艷麗華貴的純金箔貼、華麗絲織品包裹的臥床、雕著精美暗紋的大壁爐、復(fù)古唯美的樓梯扶手、變形的法式廊柱，這些設(shè)計(jì)要素的有機(jī)整合，賦予空間濃厚的歐陸風(fēng)情和藝術(shù)氣息。

本案在歐式風(fēng)格中更偏向于法式，法式風(fēng)格講究布局上的軸線(xiàn)對(duì)稱(chēng)、細(xì)節(jié)上多運(yùn)用法式廊柱、雕花線(xiàn)條、金色、米黃、象牙白等，在整個(gè)建筑空間上喜歡氣勢(shì)恢宏、豪華舒適的居住空間，給人以一種高貴典雅的整體感覺(jué)。

法式風(fēng)格在18世紀(jì)的代表是以尚蒂依小城堡的親王沙龍（1722年讓 奧貝爾設(shè)計(jì)）、巴黎蘇比斯飯店的公主沙龍（1732年熱爾曼 博夫朗設(shè)計(jì)）和凡爾賽宮的王后居室，象牙白（大塊立面）和金色（大多是鏤花和線(xiàn)腳等）等的運(yùn)用，玻璃鏡、水晶燈等的強(qiáng)化效果，不對(duì)稱(chēng)手法的展布，弧形和S形線(xiàn)的使用，凸顯出洛可可式（Rococo Style）的細(xì)膩柔美和奢華高貴，本案的法式風(fēng)格，摒棄了洛可可中無(wú)法抑制的矯揉造作，顯示出業(yè)主的華貴，卻又沒(méi)有王公貴族的驕矜，而海納百川地將更多的現(xiàn)代元素裝載其中，凝練出另一種意義上明快和簡(jiǎn)潔，自由地展示業(yè)主作為社會(huì)菁英的從容不迫。

是的，我們很難拒絕這樣的一種生活，伴隨著斑斕和煦的晚霞，端著波爾多的美酒，眺望窗外，身后室內(nèi)飄出的是華彩的燈光和家人的細(xì)語(yǔ)，馬卡龍和鵝肝醬的香味飄散在空間之中——這時(shí)，可以享受一切源自大自然的造化和人文情懷恩賜的盛宴，這是感官知覺(jué)的新意象，也是生活的新色彩。

空間因人而生，因人而動(dòng)，也因人而誕生有意味的形式，在裝飾公司演繹的構(gòu)思過(guò)程中，必須始終因應(yīng)業(yè)主潛在的需求與成員的生活特質(zhì)，一筆筆描繪出心中想望的理想藍(lán)圖，并且以滿(mǎn)滿(mǎn)的誠(chéng)意實(shí)現(xiàn)之。而此時(shí)，設(shè)計(jì)師成為了連結(jié)各部場(chǎng)域的統(tǒng)籌者，運(yùn)用格局與場(chǎng)域本身的特性，在空間方寸之中融入細(xì)膩的觀察、心思和精湛工藝，讓各式的感動(dòng)裝載，并盈滿(mǎn)著生活的樂(lè)趣。

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