【項(xiàng)目信息】

【項(xiàng)目名稱】：安吉悅榕莊

【項(xiàng)目地點(diǎn)】：浙江，安吉

【項(xiàng)目類型】：度假酒店

【設(shè)計(jì)時(shí)間】：2011

【建成時(shí)間】：2018年

【項(xiàng)目規(guī)模】：37903㎡

【團(tuán)隊(duì)成員】：建筑：張微、吳軒、亞白楊、沈舟靜、游少萍、彭遠(yuǎn)芳；結(jié)構(gòu)：詹樂(lè)斌、徐兵、李保忠、田森源、王昕、柯玉萍、鐘舟能、劉斌、吳瑛瑤、盧哲剛、趙改改；給排水：吳文堅(jiān)、張躍強(qiáng)、趙曉亮；暖通：戚乙、崔大梁、張言軍；電氣：楊美萍、卓祖航、任飛宇、于海洋、王洋、江濤室內(nèi)設(shè)計(jì)：ZSD卓時(shí)，CL3，悅梁設(shè)計(jì)景觀設(shè)計(jì)：杭州綠城風(fēng)景園林設(shè)計(jì)有限公司攝影：姚力、黃金榮聯(lián)。

浸潤(rùn)自然的通透聚落安吉悅榕莊安吉悅榕莊坐落于山林之間，被連片的馬尾松林包裹，雖臨近主城區(qū)，卻絲毫不受市井的喧擾

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質(zhì) 感「 精于細(xì)微 · 寓巧于拙 」初入安吉悅榕莊，對(duì)這里構(gòu)成的第一印象或許是：蘇式建筑

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然而細(xì)究營(yíng)造部分，其實(shí)是有別于蘇式建筑的文人雅致，更加接近于徽派建筑的原始質(zhì)樸

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木構(gòu)的設(shè)計(jì)浸潤(rùn)著山水的氣息，呈現(xiàn)徽派木構(gòu)的簡(jiǎn)約和明代家具的風(fēng)格。覆盆柱礎(chǔ)仿佛從地面生長(zhǎng)出，且采用與地面同一色澤。柱面也并非光滑細(xì)膩，甚至能隱約看出金絲柚的紋路諸如老石板墻面，透木質(zhì)感涂漆及低照度的光源等一系列細(xì)部處理手法，透出原始的樸拙

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木構(gòu)細(xì)節(jié)圖

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木構(gòu)細(xì)節(jié)圖我們以結(jié)構(gòu)構(gòu)件取代裝飾構(gòu)件并做還原質(zhì)樸的處理，將感官沉淀最終是為了將構(gòu)件隱去，使視線集中于院落空間的筆觸描繪

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形 制「 一方庭院 · 開合有度 」自觀者踏入院落，并非首先將關(guān)注傾注于細(xì)部營(yíng)造，而是在院落空間開合通透的空間形制

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院制設(shè)計(jì)結(jié)合了山院的空間格局，卻又有別于傳統(tǒng)山院的做法，打開了中式建筑的傳統(tǒng)形制，掙脫院落的封閉感。尤其在酒店大堂院子的裝置設(shè)計(jì)處理上，運(yùn)用可折疊開啟的門窗系統(tǒng)，制造更大面積的灰空間

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門窗系統(tǒng)開啟狀態(tài)正如已故普利策獎(jiǎng)得主約翰 · 伍重先生所言，東方建筑的核心精神是屋頂下的灰空間，它應(yīng)該是開放通透的，一處與自然對(duì)話的場(chǎng)所

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伍重先生對(duì)東方建筑理解的草圖院 境「 接天納景 · 對(duì)話自然 」觀大堂庭院形制，四水歸堂的院子將光、風(fēng)、雨、雪等自然元素融納其中。當(dāng)身處院內(nèi)，與自然的對(duì)話在這四方院悄然發(fā)生

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庭院的水下空間，取光這一元素融進(jìn)設(shè)計(jì)。在大堂的水景下的水療核心區(qū)——土耳其浴室，采取借用光源的設(shè)計(jì)手法，白晝?nèi)展馔高^(guò)水療室的天窗灑下，夜晚，水下光線反成庭院的光源，光在此處成為對(duì)話自然的介質(zhì)

酒店大堂剖面在晴朗的夜間觀察，水下浴室透出的光線似與星辰的軌跡吻合，呼應(yīng)天空的精神：自由/曠遠(yuǎn)

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聚 落「 層層遞進(jìn) · 回歸山水 」自高處俯瞰安吉悅榕莊，由庭院?jiǎn)卧M成的看似錯(cuò)動(dòng)自由的聚落，實(shí)則其中暗含序列邏輯

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軸線分析圖

隨著腳步不局限于一方庭院，對(duì)稱性的軸線系統(tǒng)愈加明晰，視線的穩(wěn)定感提前，建筑室內(nèi)景觀等設(shè)計(jì)要素退居成為背景

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縱觀本案設(shè)計(jì)手法，我們做了多層退隱，細(xì)部雕琢為了消隱細(xì)節(jié)

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軸線對(duì)稱為了消減視覺(jué)喧鬧，最終回歸酒店健康生態(tài)的度假理念

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如隈研吾《負(fù)建筑》中的思索：建筑生長(zhǎng)于自然，應(yīng)融入自然，進(jìn)行謙遜的退讓，甚至“消失”

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