在設(shè)計(jì)的領(lǐng)域里，空間與個(gè)性始終處于一種相輔相成的狀態(tài)?？臻g承載生活，個(gè)性反襯于生活，兩者繾綣而繞，融于一體。

設(shè)計(jì)不再是刻意去創(chuàng)造某種特定的視覺感受，而是更加注重于如何重建人與物的美好關(guān)系，構(gòu)建出與心一致的生活狀態(tài)。營造一個(gè)只身于空間，便能展現(xiàn)出其個(gè)性的生活常態(tài)，加以注入美學(xué)的點(diǎn)綴，從而使空間更加靈動(dòng)的主旨。

輕叩門扉，推開一瞬，映入眼簾的便是一畫一爐一石。隨著字畫中的視覺，香爐青煙的嗅覺，以及太湖石的觸覺，平和自然地將室外寧靜雅致的園林景色引入室內(nèi)，隨景而設(shè)的布置，恰到好處。

從玄關(guān)款款移步室內(nèi)深處，客餐廳一體的敞開空間，搭配整面的落地玻璃，讓人眼前一亮。透過薄紗隱約可見玻璃上鏤空木雕的復(fù)古設(shè)計(jì)映襯室外綠影綽綽，借由光的搭載溢入室內(nèi)陳設(shè)。

宋代美學(xué)極簡的中式家具，宋代青瓷的靜謐青灰，茶幾上荷塘主題的小原流花道與黑銅魚雕的意境，角幾上白瓷對鳥與金黑鳥籠的意喻等，光影所到之處皆為禪意。初見似寧靜，細(xì)觀亦致遠(yuǎn)。仿若魚尾輕輕一擺，漣漪推動(dòng)荷花的清香，鳥兒在低語呢喃，這一切的聲響和氣味均由內(nèi)心深處擴(kuò)散，富有節(jié)奏地朝著靈魂深處，徐徐而進(jìn)

走近餐廳，金銅色仿藤藝的吊燈，沿著尾端流蘇的方向，將目光吸引到這一6人位的圓桌上。從餐碟、方巾、酒盅到飾品，娓娓道出一種曲水流觴之意。通透明亮的廚房，擺設(shè)的收納均挑選原木色的盛器、簸箕等富有古樸地氣的飾品。質(zhì)地溫和的白瓷瓶裝滿綠色的豐碩，與窗外筆直美好的竹，僅隔著一葉卷簾，富有生活的氣息被這一抹意境描寫得頗為清新淡雅。

長輩房飽含文化性的空間，更重視居住者內(nèi)心與情感的詮釋。大到整體色調(diào)的均衡，小到櫥柜上的盤扣，圍塑出一個(gè)古色古香，適意自在的旋律。窗外亭臺，手邊書卷，在現(xiàn)世安好中憧憬未來。

回形而上的樓梯，以古銅色的金屬欄桿支撐略帶紋路的木質(zhì)扶手，通過硬朗的踏步，柔和光線，將這股帶著溫度的強(qiáng)勁，傳遞到細(xì)節(jié)里。

唐代劉禹錫曾以《陋室銘》托物言志，歌頌道德品質(zhì)之實(shí)。現(xiàn)代居室以簡約對應(yīng)“陋室”，但在選擇擺設(shè)時(shí)以質(zhì)感堅(jiān)韌、樣式經(jīng)典為重，既賦予了空間縮影的精簡美，又賦予了高品質(zhì)生活的精致美。

作為主人休憩的避風(fēng)港，主臥的空間選用青灰色與米咖色組合成溫暖如初、恬靜閑適的氛圍。從背景墻面的掛畫到床品的印染，從地毯的著色到花瓶的紋路，將水墨的寧靜致遠(yuǎn)從細(xì)節(jié)渲染到整體。在大自然與美學(xué)的靈感設(shè)計(jì)中游刃有余，溫潤而凝練地詮釋著特有的美學(xué)精神，想象在此得以無盡延伸。

兒童房的陳設(shè)，在顏色的考究中柔和了中式典雅的童趣，將整面的透明輕紗與湖水藍(lán)交織而成一片霧靄，溫柔地環(huán)繞整個(gè)空間。床頭與柜子上精心設(shè)計(jì)的小飾品，有著時(shí)間沉淀下來的童趣，雋永而靈動(dòng)。同時(shí)在實(shí)用性與安全性方面斟酌，所用家具幾乎都有和緩過渡的圓弧觸面。

漫步一周下樓入庭院，流水潺潺，青松硬朗。中式簡約勾勒的桌椅，結(jié)合現(xiàn)代質(zhì)感柔軟的觸感，以最愜意的姿態(tài)在這光陰逝去依舊閑暇的空間里，品茶下棋。一圈高度正好的圍墻，環(huán)住室內(nèi)外這自成一方的天地，仿佛古籍中撰寫的隱居，云深不知處。

項(xiàng)目名稱：西子云山九里合院樣板房

項(xiàng)目地址：浙江杭州桐廬

項(xiàng)目面積：約170平方

軟裝陳設(shè)：宸鹿設(shè)計(jì)顧問