完美的建筑作品體現(xiàn)在三個(gè)方面：歷史與未來(lái)的完美結(jié)合；時(shí)間與空間的完美結(jié)合；建筑與藝術(shù)的完美結(jié)合。——貝聿銘

古典時(shí)尚兩相宜

DA慎恩團(tuán)隊(duì)對(duì)于所有項(xiàng)目的把控與設(shè)計(jì)，率先思考的一定是如何讓空間呈現(xiàn)貼合當(dāng)?shù)氐娜宋睦砟钆c風(fēng)俗習(xí)慣，創(chuàng)作時(shí)所需的材料也會(huì)考慮就地取材，充分表達(dá)出對(duì)本地文化氛圍的感知與體驗(yàn)。

該項(xiàng)目位于安徽亳州，DA慎恩設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)以致敬古徽派藝術(shù)為初心，貼合挑檐狀的建筑外觀，來(lái)溝通城市生活與古徽派的距離，并將自然的風(fēng)雅全部融入其中。

進(jìn)入大廳，敲銅工藝的接待區(qū)靜靜佇立，它是空間內(nèi)部特色的起筆，是以徽派建筑的青磚綠瓦為依托，用現(xiàn)代抽象的設(shè)計(jì)手法進(jìn)行詮釋。

彩色玻璃磚燒制而成的墻面，造型呈現(xiàn)屋檐起伏的磚瓦效果，表達(dá)出“檐平脊正”的藝術(shù)特點(diǎn)。外加燈光烘托出歷史感和文藝感，整個(gè)接待區(qū)背景的造型既不失中國(guó)風(fēng)的典雅，又有現(xiàn)代都市的簡(jiǎn)約。

直接而干練的線條，自由放松的尺度，是對(duì)應(yīng)空間最貼切的詮釋。DA慎恩團(tuán)隊(duì)這樣的呈現(xiàn)使空間隔而不斷，空間縱深得到延續(xù)，氣魄和視覺(jué)縱深得到保留。“小橋流水桃源家，粉墻黛瓦馬頭墻”它類(lèi)似馬頭墻的抽象外形設(shè)計(jì)給人無(wú)限遐想，白墻青瓦，明朗而素雅。

深入骨髓的徽派烙印

在展示中心這個(gè)古典與現(xiàn)代融合的空間中，DA慎恩團(tuán)隊(duì)非常巧妙地構(gòu)思出沙盤(pán)下方的挑檐圖形，與上方木質(zhì)格柵材質(zhì)的挑檐造型天花和懸掛的瓦片狀藝術(shù)燈相映襯，燈光上場(chǎng)，仿佛置身剔透的琉璃宮殿之中，即使在充滿(mǎn)現(xiàn)代設(shè)計(jì)感的環(huán)境下也能體會(huì)到徽派風(fēng)格帶來(lái)的獨(dú)特美感。

綠意成蔭，山石呼應(yīng)

沙盤(pán)區(qū)的隔壁就是大堂休息區(qū)和茶吧了，長(zhǎng)條石臺(tái)，磚瓦墻面，光線氤氳，使陳設(shè)、花木融為一體，頗得園林之趣。

在配色上，淡雅的色彩描繪安靜嫻雅的環(huán)境氣氛，石材的質(zhì)感舒適而明快、翠綠的細(xì)竹是東方印象的細(xì)致趣味，加以現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格的輕微點(diǎn)綴，讓空間在典雅的意境中又提煉出一絲絲的當(dāng)代氣質(zhì)。與空間的契合，不溫不燥、不多不少、恰當(dāng)剛好。

穿過(guò)層層掩映的竹林，水吧臺(tái)出現(xiàn)在視野之內(nèi)，它的設(shè)計(jì)感沿襲了整個(gè)空間的雅致與平和，與充滿(mǎn)古韻的腔調(diào)相融，空間與色彩之間、形制之內(nèi)無(wú)一不在提示著過(guò)去、現(xiàn)在與未來(lái)，揭示了徽派人文藝術(shù)的演變與糅合。

回歸自然的意蘊(yùn)內(nèi)核

整個(gè)空間的靈魂在此體現(xiàn)得淋漓盡致，半戶(hù)外的洽談空間，與古箏臺(tái)，游玩區(qū)，圖書(shū)館相結(jié)合。大面積地運(yùn)用玻璃幕墻，天井，將室外的自然光層層過(guò)濾，引入最柔和的光線撒向室內(nèi)。DA慎恩設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)一反常見(jiàn)的封閉式場(chǎng)所，將園林藝術(shù)與現(xiàn)代藝術(shù)相結(jié)合，用開(kāi)闊寫(xiě)意的思路，將整個(gè)場(chǎng)景打造成一個(gè)內(nèi)外交織，既具現(xiàn)代簡(jiǎn)約氣息又不失古典風(fēng)范的敘事空間，身處其中，仿佛置身青山綠水之間。

同時(shí)DA慎恩團(tuán)隊(duì)源于徽派藝術(shù)及園林藝術(shù)的思考為我們?cè)忈屃耍粋€(gè)令人心醉的空間應(yīng)是通過(guò)絕妙的設(shè)計(jì)手法因材施為，依形就勢(shì)，摒棄刻意人為雕鑿的痕跡，令空間渾然天成。