像波子汽水一樣清爽，像蘇打餅干一樣干脆

我們想用這樣明媚的字眼來形容

「青舍·設計師養(yǎng)成計劃」第二季的

三組年輕設計師

他們是一股正在崛起的清新力量

你在這些人身上很難看到

時代的蹉跎，市場的磨損

以及價值觀的左右搖擺

他們只是身體力行地書寫

專屬于自己的未來主義

看上去是如此水到渠成而令人艷羨

這就像是夏日里冰涼的波子汽水

瞬間爆發(fā)的泡沫正在溢出瓶口，被人注視

才華 ？反叛？快速成長？比肩世界？

我們對于年輕一代的設計師混合著

「寄予希望」又「不懷好意」的重重猜想

于是，「青舍·設計師養(yǎng)成計劃」第二季

選擇剖開了三組年輕設計師的截面

今日特供波子汽水——

簡璞裝飾設計有限公司創(chuàng)始人 / 設計總監(jiān)

文超之味

“我從山中來帶著蘭花草，家中無富貴口袋無財寶，寒風終刺骨勤為好仕途”，寫這篇文章的時候，手機里正隨機播著嘻哈歌手GAI，操著川渝口音唱出的這首態(tài)度鮮明的《蘭花草》。

文超第一次創(chuàng)業(yè)，就很大膽地把工作室開到距離重慶市170公里以外，以白酒聞名的三四線城市瀘州，妄想通過自己的努力撬開這個看似與設計毫無關聯(lián)的城市荒漠，這讓我們覺得這位體格壯實的設計師很有「蘭花草」的風范。

工作室經(jīng)過了幾輪進化以及人員更迭，才最終變?yōu)楝F(xiàn)在的「簡璞設計」，取「簡樸」的諧音，似乎也以此勸退了那些熱衷追求流行泡沫的客戶，2.0版本的工作室更專注設計本身，也更能代表文超個人的設計觀。

坦白講，文超在2019年「中國設計星」競選演講會上，那個名為「座下」的設計方案，并不十分炫目，但似乎卻最具有人情煙火的實用價值。設計來源于每個人觸手可及的生活真相，而并非過于縹緲的想象力，因此我們很容易對這個項目「上頭」、共情，而真的想「坐下來」。

簡單來說，「座下」是個依托社區(qū)文化而搭建的小型商超，同時又為休閑生活提供了充足場地，無論是看報紙的大爺，買菜話家常的主婦，放學歸來的孩子，不想回家的上班族，亦或是忘記帶鑰匙的倒霉蛋，都能在這個溫馨的室內(nèi)空間買買東西，發(fā)會兒呆，找到片刻的歸屬感。

乍看之下，它有些像7-11的升級版，但與常規(guī)便利店追求高坪效比不同，「座下」在主張一種慢節(jié)奏的生活方式，依靠那股社區(qū)鄰里的人情往來而「插足」進生活的閉環(huán)之中。在滿足基本生活需求之外，還重視社區(qū)固定住戶之間的交互和個性化的需求，使之成為社區(qū)中一個兼具打發(fā)時間和交流往來的特殊場所，像是一個線下的朋友圈，比日式酒吧更接地氣，比24小時的便利店更有人情價值。除了構(gòu)建完整的商業(yè)邏輯，還包裹著一層難得的情懷與溫度，這正是「座下」最迷人的地方。

座下

以情緒打動人是文超的有意為之，當大部分參賽者都在互聯(lián)網(wǎng)的大環(huán)境下，解讀新零售的奧義，試圖讓設計搭載科技號時代列車，他卻劍走偏鋒地回歸到了最簡樸卻無可避免的生活細節(jié)之中，我們會以此開始回憶起那些正在走向消亡的片段。

這并不是我們第一次在設計大賽中看到文超的面孔，2016年他在主打真槍實彈的十間坊實戰(zhàn)賽中，就曾成功折冠，當時一位評委的解讀非常值得參考，“他擁有年輕人稀缺的理性，項目縝密而完整。”而一年之后，登上「中國設計星」舞臺的文超，卻遭受滑鐵盧，在晉級賽因未能按時講完項目演說稿而失利。

直到2019年，他才又卷土重來，成功獲得中國設計星的全國季軍，正如我們猜測的那樣，這一代的年輕設計師，不太在意結(jié)果和光環(huán)，但卻不愿意留下任何遺憾。

在忙碌的項目空隙中，找時間在比賽里曝光，這是年輕設計師考量流量因素的一個普遍做法，但文超更珍視的卻是比賽所營造的交流語境，當年輕設計師開始慢慢搭建出一個舒適圈時，更需要站在別樣的視角俯視自己的設計，并在競技過程中找尋到對自己、對作品相對公允的評論，這也是走向成熟的必經(jīng)過程。

文超把自己的設計體系定義為「自由實用主義」，顧名思義，他認為設計最終呈現(xiàn)的方式應該毫無拘束，但出發(fā)點則必須以實際需求為導向。遵循著這樣的方法論，他并非以視覺化的套路表達自我，而是關注項目的內(nèi)核，使設計真正服務于商業(yè)。

從三只松鼠體驗店到多家連鎖民宿及城市酒店的設計項目，文超和他的「簡璞設計」在小圈子里逐漸有了一定的影響力，不過為了擁有站得高才能看得遠的視角，他隨后還是把工作室從瀘州搬到了重慶市內(nèi)，8D重慶的包容與魔幻，讓他與團隊更加如魚得水。

城市酒店「白居」是飄逸的，連鎖酒店「扎根山與」是舒適的，民宿「松果INN」是崇尚自然的......在文超看來，工作室這些年的積累一直在以碎片化的形式棲息于城市的不同角落，這既是城市美學的一種微表達，也承載著被很多人忽視的城市名片的價值，同時，它的生長和蔓延也容納了許多個性化的情緒。

?扎根山與·誰動了我的奶酪?

盡管酒店項目幾乎成為了「簡璞設計」的一張名片，但這間工作室的定位仍然是一家多元化的創(chuàng)意公司，而并不限制于某一固定業(yè)態(tài)。至于常被外界貼上的種種標簽，文超總覺得，定義應該與思考相關的，而不是與風格相關的，更不能與業(yè)態(tài)相關。

一生二，二生三，三生萬物，從瀘州到重慶，從十間坊到中國設計星，從城市酒店到「座下」，他擁有在各種環(huán)境下建立舒適圈的超強能力，但是卻并不愿意總待在安全的半徑之內(nèi)。在接受過很多挑戰(zhàn)，并享受隨之而來的新鮮感后，他非常清楚，地域與環(huán)境對設計所能產(chǎn)生的那股巨大的作用力。

而他目之所及的重慶，是一個很「很野」的城市，兼具極強的包容性和創(chuàng)造力，為設計自由提供了天然的土壤，而他自己也正在與這個城市共生，繼續(xù)瘋長。

不同個性、不同玩法、不同視角的設計師們，常常會因為一場比賽而相交，這也讓作為旁觀者的我們，很容易從中獲取某一段饒有興趣的設計師群像橫截面。

同時，設計比賽也代表著設計師們的一種集體性的表達，一種頗有力量的發(fā)聲，獲獎作品最終成為某一個時間點上關于設計與審美的結(jié)辯與共識。在這樣的觀察中，像文超這樣年輕一代的設計師似乎更能堅持自我，也不容易受市場變化而波動。

但是，當我們聊到設計師的迭代會意味著什么的時候，文超卻徹頭徹尾的認為，這是一個夸大其詞的假命題，盡管新鮮出爐的設計師總是能帶來許多驚喜，但是輻射到整個行業(yè)，中國的室內(nèi)設計其實目前也只有一代，還談不上迭代，“我們還都在找尋屬于中國設計獨特的內(nèi)核。”

?MANSIONS幔山酒店·摩登工廠?

榆林窟職工閱讀室?

?酒城中心 · 瀘州?

文超說話不快，下意識拿捏內(nèi)容尺度，溫和地否認了我們的某些猜想，然后又舉例說明，進行解釋，以這樣的方式避免誤讀。從聊天中可以很明顯的感受到他褪去了年輕人的倉皇或者莽撞，謹慎地釋放著野心，然后頗有章法的規(guī)劃著自己的設計圖景。

有的時候，我常常看他的朋友圈，除了獲取最新的設計作品，也會留意他為孩子拍攝的寫真，無論是遠足還是騎行，抑或只是吃某種食物的一個可愛表情，都被作為父親的文超記錄在冊，我會覺得那是他一切靈感和柔軟的出處。而那又是另一個層次的循環(huán)與往復。

//花絮

從如鐵的現(xiàn)實到懸空的假設

我們忽然想看看，如果有「如果」

文超想做些什么，又想改變些什么

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