元禾大千 | ?現(xiàn)代空間中的《瑞鶴圖》
作為一個(gè)深賦浪漫的海濱城市,大連極具包容性和人文性,人們對生活有著美好的期許。
宋人造極生活美學(xué),將“雅”推行到了極致,宋徽宗更是向往詩意棲居,在他的《瑞鶴圖》中,恢弘的帝王居所都是至雅至美的。
《宋徽宗坐像軸》宋 臺(tái)北故宮博物院藏
《瑞鶴圖》 宋· 宋徽宗 遼寧省博物館藏
元禾大千以《瑞鶴圖》為靈感,通過設(shè)計(jì)將人文美好實(shí)現(xiàn)在大連新希望錦麟玖璽樣板間中。
整體氣韻取其雅主空間取其形其他空間取其色
《瑞鶴圖》局部圖
蔚藍(lán)的天空下,
白鶴墨尾,木檐金描,祥云微醺,
氣韻清雅華貴,和平寧靜。
畫卷之靈,“鶴”
我們以“鶴”的形象作為空間的開篇,在挑空的客廳,通透的水晶鶴羽吊燈盤旋而下,高低錯(cuò)落,和巨幅云紋大理石、海浪紋地毯相得益彰,有云海騰飛之意,畫面感極強(qiáng)。在主體黑白的大背景下,設(shè)計(jì)師用鶴頂?shù)募t點(diǎn)綴空間,在克制中增添了一絲驚艷。
《瑞鶴圖》局部圖
水晶鶴羽吊燈由人工吹制而成,
羽片間的紋路根根分明,
極具溫度。
計(jì)白以當(dāng)黑,奇趣乃出
留白,是中國書畫獨(dú)有的妙境。在徽宗筆下,《瑞鶴圖》構(gòu)圖疏朗而空白,以少當(dāng)多,予以人更多的想象空間。得感于此,我們在空間做減法,大量留白,將空間疏密有致地呈現(xiàn)出來。
餐桌選用傳統(tǒng)的圓形布置,
充分體現(xiàn)安和團(tuán)圓的氛圍,
賦予空間生活的溫度。
質(zhì)樸的木
圖卷中恢弘穩(wěn)定的木制宮殿屋頂給了設(shè)計(jì)師靈感,提取屋檐的鶴灰色,用木的質(zhì)樸溫和、簡練渾厚,打造典雅、有厚度的空間。
桌旁鉑金鑲嵌的木墩與水晶吊燈相呼應(yīng),
光線在透明的材質(zhì)下折射粼粼,
打破了硬朗沉悶的直線空間,
多了一分空靈之氣。
天空的遐想
《瑞鶴圖》中,繚繞的祥云蘊(yùn)含著宋徽宗對和平安寧的理想。在寧靜的休憩之所,設(shè)計(jì)師提取云的意象,用鶴身的荼白色渲染,大量使用絨面材質(zhì),整個(gè)空間蓬松柔軟,氛圍嫻和。
墻面若隱若現(xiàn)的花瓣緩緩綻放,
隨著地毯輕描淡寫的水墨,
給空間帶來了一種動(dòng)態(tài)的生機(jī)。
將天空放入室內(nèi),延續(xù)畫卷的顏色,以中國傳統(tǒng)的暗藍(lán)為主色調(diào),采用簡約形制的家具,空間舒朗雅致。
意外穿插的幾何元素
構(gòu)出現(xiàn)代都市的生活質(zhì)感,
勾勒出使用者穩(wěn)重、精煉的形象。
典雅而時(shí)尚
提取宮殿四周祥云華貴的金茶色,空間雍容優(yōu)雅,家具線條簡潔。現(xiàn)代雕塑和幾何掛畫自由而有力,與豪放的潑墨奇異地融合在空間中,淡化了傳統(tǒng)和現(xiàn)代之間的界限。
地下一層集具多元功能,
藏酒、品讀、觀影、臺(tái)球、車庫...
雅,在任何時(shí)代都是適用的,歷經(jīng)時(shí)光的打磨,愈加氣韻悠長。從絹本到居住空間,《瑞鶴圖》跨越了時(shí)空,依然裝載著詩意的靈魂。
一層平面圖
夾層平面圖
負(fù)一層平面圖
項(xiàng)目全名:大連新希望錦麟玖璽·底躍樣板間
項(xiàng)目地址:遼寧省大連市甘井子西南路與海口路交匯處
軟裝設(shè)計(jì):元禾大千
硬裝設(shè)計(jì):深樸悅設(shè)計(jì)
設(shè)計(jì)時(shí)間:2020.06
完工時(shí)間:2020.07
空間面積:350m2
甲方單位:新希望地產(chǎn)集團(tuán)
攝影團(tuán)隊(duì):又與建筑空間攝影——普尤
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