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辦公，展廳，畫廊…當(dāng)空間被冠以多重屬性，設(shè)計師決意以模糊重構(gòu)，再經(jīng)由模糊，將多重的空間屬性集合交織，形成聚場。

在模糊聚場，設(shè)計師賦予存在空間更多的可能性和言有盡意無窮的美感，而背后所關(guān)聯(lián)并一以貫之的審美和空間理念，卻清晰而明確。

△藝術(shù)裝置

《辭海》中對“模糊”的概念定義為：不分明，不清楚。而在以設(shè)計為前提的語境當(dāng)中，空間的模糊往往導(dǎo)向的是可能性和包容性，它得以形成時間與空間的“共時性”，能同時對一系列不同空間位置進(jìn)行感知，拓展空間秩序，暗示著更多復(fù)雜含義的存在，包容具有多元化的感性細(xì)節(jié)。

美的聚場

藏于大境之中，居于生活之內(nèi)，慕之萬象，皆在其物。will&would是一處集結(jié)了藝術(shù)、設(shè)計、家具、花藝及沙龍的美學(xué)聚場，展廳位于深圳香蜜湖，占據(jù)了建筑體的一角。

△展廳外立面

正如它的美學(xué)主張所言，will&would企圖通過展廳的設(shè)計探討這樣一種關(guān)系——人與物如何在空間中建立起聯(lián)系，以及，物義如何被人所獲得。在空間的行進(jìn)過程中，經(jīng)由模糊的界面關(guān)系，人與物的敘事緩慢開展。

空間本身就是美學(xué)的載體。在展廳的設(shè)計中，空間功能與形體視覺呈現(xiàn)為交錯的、模糊的狀態(tài)，通過對空間形體、設(shè)施和結(jié)構(gòu)的重新整合。

空間將一層定位為家居展廳，在通高空間中置入兩個木“盒子”，盒子的內(nèi)部產(chǎn)生一個夾層平臺，滿足了辦公的訴求，同時也形成空間內(nèi)部體塊的參差。

△漂浮的光影

地下一層規(guī)劃為藝術(shù)展廳及沙龍聚場，設(shè)計上更為開放，以藝術(shù)品本身作為媒介，形成地下空間的動線分割。

△藝術(shù)裝置

所有的設(shè)計細(xì)節(jié)交織在行走的過程中，游者、體驗(yàn)者則是空間參與構(gòu)建者，在行走中，空間得以實(shí)現(xiàn)自我演化，所有的景觀效應(yīng)和產(chǎn)生的敘事都會在行走中投射出來并體會到，進(jìn)而呈現(xiàn)有趣且富有張力的幾何空間美學(xué)。

2小隱 / 內(nèi)外的邊界

設(shè)計在立面豎向做切割，用兩道玻璃的盒子為空間打開一個切口，內(nèi)部空間的塊面與精心挑選的產(chǎn)品互為鑲嵌，形成了展廳的櫥窗，同時，為地下空間的光線導(dǎo)入預(yù)留接口。

而真正的入口是隱于內(nèi)部的——由炭化木與古銅拉絲制成的木門，隱秘而有儀式感，當(dāng)門緩緩向內(nèi)推開，與探頭迎接的人相視一笑，空間的敘事由此開始書寫。

△入口藝術(shù)裝置

觀望 / 向內(nèi)的庭院

從外部打開的兩道窗口，也伏筆了內(nèi)部空間的界面關(guān)系。整個空間的功能要求被分成了兩個同樣重要的部分，一部分是針對外部活動，即舉辦沙龍、展覽等需要多數(shù)人聚集的活動空間，另一部分是作為洽談、辦公、會議等相對“內(nèi)向”的空間。這兩部分從空間的使用要求上其實(shí)是對立的，公共活動部分要求盡量是開敞的、大空間的，而展示洽談辦公則希望相對私密。