當一個空間的功能性需求遠遠小于精神需求的時候，我們稱之為詩意的空間。—— Peter Zumthor

西麗湖以西，麒麟山以南，行數百米，駐足于沁園路一側，金眾·麒麟公館便大隱隱于此。「沁園」取林洪《冷泉亭》詩句：「一泓清可沁詩脾」，僅著一字，宋代人文的詩哲古意躍然于眼前。

項目親山鄰水、得天獨厚的場地條件，傾力打造「抬手盡詩意，滿目皆畫境」的自然人文隱逸之所。從建筑、景觀、自然、人文的構思到立意，詩意空間不僅單一的命題挖掘和發揮，更嘗試東方美學之于一座湖山藝術館的積極探索與深邃思辨的實踐。

東方美學由詩入禮 曲徑通幽━關于文化傳統，藝術家虞蘭因說：「我想文化傳統對于一個人很重要，掙不掙得脫不是一個目的，問題是你有了這些文化以后，你要對現代的你的時和空做一個什么樣的表達？尤其作為一個藝術家，這很重要。」誠然，這對空間設計師而言，更為重要。

詩意空間以「緘默萌趣」、「曖昧詩意」、「山水墨韻」、「肌理時間」、「光影靈動」、「自然人文」為議題鋪展開來，用現代的設計手法解構宋代文人的山水意境傳統，結合江南園林的審美趣味，投射出當代東方人文氣質的空間敘事結構，創造一種意義獨特的情緒氛圍。

▲ 麒麟福（浮）楓

回廊盡頭，借由區域轉化的契機，五千片金屬網構建的麒麟福（浮）楓懸浮于半空中，作為空間格調的立意象征，一語雙關的隱喻手法，傳達出詩意空間對物與場域、界面與靜止時間的獨特感知和合適的分寸把握。

錯落有致的屏風排列，強弱材質的戲劇對比，序列的布置于廊道，結束于一汪湖水漣漪暈染之處，緘默與靈動默然相視，似有萬語，卻不露一言。

▲ 靜止的"漣漪"

東方匠心巧思鏤月 妙手裁云━東方匠人的藝術追求，在于心領神會、天地相融而藝道合一，延展到建筑空間里，則是賦木石以靈魂，著花草以生氣，寄心思為情境。

由外及里，空間布局采用江南園林回游的多動線模式，人游其中，曲折反復，不停的探索、駐足、窺視，不斷的好奇、聯想、驚喜。曲折含蓄、朦朧透明、柳暗花明的詩性意象，呈現出既國際又東方的無需言說的自然雅逸、婉約細膩的美學語境。

有別于常規的處理手法，詩意空間采用西方建筑學上不對稱、自由流動的布局邏輯，賦予東方的氣質神貌，在現代主義設計浪潮里另辟蹊徑，精妙的東西方文化結合，生長出空間的獨特詩性美學。

透光白漆玻璃轉譯出「燈籠」的東方朦朧意象；鏤空金屬絲網「猶抱琵琶半遮面」的虛實營造；保加利亞灰溫潤面與皮革面的轉換沉淀；潑墨山水石在空間各處不經意的點醒；下沉式談心坑致敬卡洛·斯卡帕的流暢線條抽象化為詩意的回折韻律......

東方生活芝蘭之戶 滿室流芳━設計前期充分考慮到后期使用空間性質的改變，減少二次拆改，為營造東方生活的寫意恬然，詩意空間借鑒密斯·凡·德羅的流動空間理論，空間相互連通貫穿，削弱區域轉換間的凝滯感，借以模糊不同功能區域的固有界定。

材質表情的匠心獨運，借由主觀能動性的充分調度，激發出比實際景物更豐富的藝術內涵，暗合東方哲學「物隨心轉，境由心造」的美學思想。

于端景處，一塊整石，拔地而生，橢圓的形態呼應中界空間的秩序需要，木、石的肌理表情，通過燈光層次暈染，相互清晰可見，對景和借景的情境轉換，成為某種意義上所在場域精神性的最好注釋和視覺落腳點。

所謂「咫尺之內而瞻萬里之遙，方寸之中乃辨千里之峻。」詩意空間有意識的銜接人文與自然，打造「一花一世界」，自成天地的意境氛圍。滿室芝蘭，芬芳流轉，令人齒頰生香、余韻悠遠。

詩意空間正在嘗試創造的，實際上是一個能夠模糊建筑、景觀、自然界限的東方人文環境，如此，空間不再是為生存而建的功能性軀殼，它能反應我們周圍的自然和文化傳統，也能映射我們不斷追求和自我完善的精神境界。

▲ 空間分析圖

▲ 效果圖

項目信息━

項目名稱 | 金眾 · 麒麟公館營銷中心

項目地址 | 廣東深圳

設計面積 | 890 ㎡

室內設計 | 詩意空間設計

軟裝設計 | 詩意空間設計

燈光設計 | 凱銘照明

主創團隊 | 袁洋、顏英奇、倪海楊、李平

設計團隊 | 黃方志、黃霸、陸仁輝、徐曉燕、胡沁

甲方團隊 | 朱凱、劉曉娜、楊輝、王哲、葉永飛、張代楓

項目撰文 | 林書勇

項目攝影 | 三像攝/張靜、丁朝盼

視頻剪輯 | 花覺影像/林惠敏