人們從詩人的字句里,選取自己心愛的意義。但詩句的最終意義是指向你。——泰戈爾《吉檀迦利》

如果說，空間設(shè)計的展示，是設(shè)計師對于文化表達、空間架構(gòu)和藝術(shù)重組能力的展現(xiàn)，那么家的搭配與創(chuàng)造，大概是設(shè)計師對于自我內(nèi)心最本真的剖析與展露。在這個不帶雜念、不受他人理念影響的純粹空間里，傾聽、感受、對話，都是基于自己開始——只考慮房間與主人的關(guān)系，不過而已。對于設(shè)計師Josh Wen而言，家是心靈自由沉浮、開花結(jié)果的一所靜處。于是在這鬧市中，便有了一方遠離喧囂的自在空間。

家，起始于一拍即合

“我和我太太Suki在自己家的設(shè)計及建造過程中，傾注了很多心血。我們根據(jù)自己的生活習(xí)慣和美學(xué)理念，將小三房改成了兩臥兩衛(wèi)，形成兩個大套房。想法和步調(diào)的一致讓我們樂享其中。”

△沙發(fā) | 寫意空間Ligne Roset的Togo系列

空間以柔和的中性色調(diào)為基礎(chǔ)，通過雕塑的線條、燈具的樣式、家具的質(zhì)地、色彩的碰撞、藝術(shù)品的表達等多種元素的使用，豐富了整個空間的氣質(zhì)與風(fēng)格。

鮮明的視覺對比，打破獨一風(fēng)格的固有界限，卻又能通過顏色與線條的讓渡，達到亮眼而并不突兀的平衡。在居家生活回歸自然優(yōu)雅的同時，為生活注入人文情懷與藝術(shù)風(fēng)情，更好地展示了屋主對于生活的理解與思考。

△原創(chuàng)畫作出自藝術(shù)家DALI CHEN，《Cosmos》系列

△客廳

客廳延續(xù)自然柔和的主色調(diào)，交錯柔曼光影，與拙樸的長桌、松軟的布藝家具、粗糲的陶器、純透的燒瓷和永生的植物等簡素的物體，共同點綴著室內(nèi)空間，創(chuàng)造出一種可感知、充滿包容性的場域。

步入室內(nèi)，人便被全心全意的溫暖所包裹。在與物交互的同時，開啟與時間和空間的互動。在時光溫潤流轉(zhuǎn)的平和環(huán)境中，清靈而沉靜的精神和氣度便被無聲滋養(yǎng)。

△臥室套間

臥室設(shè)計，回歸最本質(zhì)的功能需求，延續(xù)純樸簡約的主色調(diào)，以身體的舒適度作為設(shè)計的衡量尺度，輔之以柔軟而放松的家具，打造一種細膩而親密的體驗感。主臥整排的衣柜極大滿足了儲物需求，木框和藤編的組合亦帶來些許度假般休閑的氣息；主衛(wèi)用長虹玻璃圍合成了半虛半實的空間，光影氤氳，人影綽綽，弱化了區(qū)域間的邊界，卻又保留了區(qū)域的獨立性和私密性。

視線從餐廳往遠處落去，便是兩個小房間打通為一個大套房的次臥。用藤編屏風(fēng)圍合起一架古董鋼琴，讓其背后的床榻顯得更加私密和充滿安全感。

△為了匹配這個家的色系設(shè)計師特意重新從日本淘回來的啞面柚木色鋼琴

△榻上的油畫來自紐約華裔藝術(shù)家Bai Mengfan的《Rothko’s window I》

趣，源自于靈活轉(zhuǎn)變“我們傾向于一些空間有靈活轉(zhuǎn)換的做法，把不同的功能融合在一起。希望能盡可能大概率利用到每個空間，而不是有的房間會被長期空置。” 功能與審美兼具，構(gòu)筑這個空間的一體兩面，是設(shè)計師對自己的要求。不同于將各個空間劃分為固定的功能這種常規(guī)手法，Josh打破了傳統(tǒng)的空間布局，以靈活巧妙的方式，模糊了區(qū)域的劃分界限。空間的格局與情緒釋放，每一處生活場景變化而自然匹配。隨處可見的趣味性視角，不僅大大增加了空間的層次性，在完成視覺上的自然過渡與連續(xù)性的同時，豐富了人與空間、及人與人之間的互動關(guān)系。

△墻壁小畫來自舊金山華裔藝術(shù)家Yang Wan的《7:17pm》

廚房的操作臺外移，與餐桌結(jié)合在一起，形成長達3米7的大長桌，不僅可以洗菜備餐，更可以作為吧臺、餐桌甚至辦公桌使用。長桌如同廚房的紐帶，與其他空間自然相連，消除了空間區(qū)域性的阻隔，將美食與生活串聯(lián)。在這里，不僅可以與朋友隨時暢享“偷得浮生半日閑”的下午茶時光，還可以在準(zhǔn)備美食的期間，與家人進行親密交流和互動。 自宅的特殊性，要求設(shè)計師在考慮空間功能性的同時，聚焦于生活的私密性。次臥的衛(wèi)生間還巧妙地設(shè)計了兩個入口，其中一門與小陽臺連接，在有客人到訪時，次臥直通的衛(wèi)生間門便可關(guān)閉，小陽臺的門開啟，將次衛(wèi)臨時轉(zhuǎn)換為方便使用的公衛(wèi)。開放和私密，便在兩扇門的轉(zhuǎn)換中輕易完成對接。

△1960年原產(chǎn)自澳洲的餐椅，設(shè)計師 | Grant Featherson

△Pierre Jeanneret 設(shè)計的柚木捫藤長凳

美，呈現(xiàn)于細微之處“絕大部分家具燈具是我們海淘回來的，也有的是在國內(nèi)品牌店采購，畫是一些國內(nèi)外藝術(shù)家的原創(chuàng)作品。這些產(chǎn)品從海外各國家海運、空運回來，長途跋涉來到了家中成為一員。在一些國外的旅途中，我們有時也會帶回些有趣的飾品瓶罐。現(xiàn)在也開始慢慢在收藏一些大師的藝術(shù)品了。” 藝術(shù)是空間的眼，使形式的完整得以充分的體現(xiàn)。色彩與形狀是情感表達的媒介，在點與點之間相連，氤氳出所醞釀著的情緒，實現(xiàn)空間與人的一次對話。藝術(shù)作品在眼神觸及間，激蕩人的情感，又通過人的情感的映射，升華作品的意境。可以說，恰到好處的藝術(shù)作品的點綴，是人、藝術(shù)與空間的彼此成就。

Josh和Suki于斯里蘭卡新年旅行時人肉背回的鑄鐵燭臺，由此還引出了一段意料之外的緣分：結(jié)識了大師巴瓦的一位工作伙伴，還有幸被邀請參觀了巴瓦給他設(shè)計的豪宅。

△1955年原產(chǎn)自丹麥的氣球扶手椅Balloon chair設(shè)計師Hans Olsen

△紐約華裔藝術(shù)家Bai Mengfan的《L.I.M.B.O 15：121》

△清代的洗臉架

△農(nóng)村工地撿回來的舊陶罐

△Space age的壁燈

王爾德曾預(yù)判，美學(xué)就是“生活與藝術(shù)的最終結(jié)合”。每一個藝術(shù)品，都在述說著在歲月中經(jīng)歷的故事，同時隨著時光的流逝，印刻上不滅的痕跡。與其說是收藏藝術(shù)品，不如說是收藏時間的記憶。這些記憶延伸至空間，使生活空間描繪出具有情感溫度的圖像，投射出一個個或有趣或難忘的生活片段，在居者的休憩空間留下造物般的記憶痕跡，散發(fā)出侘寂與現(xiàn)代融合而成的雅致韻味。

項目名稱 | 設(shè)計師自宅

項目地點｜中國 深圳

設(shè)計面積｜89㎡

硬裝設(shè)計｜蜚聲設(shè)計 FUSION DESIGN

軟裝設(shè)計｜蜚聲設(shè)計 FUSION DESIGN

主創(chuàng)設(shè)計｜文志剛

項目攝影｜隱象建筑攝影—歐陽云