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偉大的建筑始于不可量度的領(lǐng)悟

這種領(lǐng)悟來(lái)自建筑師對(duì)機(jī)構(gòu)、對(duì)材料、對(duì)所有被造物之起源的領(lǐng)悟。建筑師所扮演的角色，是發(fā)現(xiàn)房子的存在之欲，并把它帶入現(xiàn)實(shí)。

——路易斯·康

設(shè)計(jì)有為，而思想無(wú)為

時(shí)隔四年，設(shè)計(jì)師再回憶起2017年底的那通電話，依然覺(jué)得是一段很好的緣分。

那時(shí)安卓梅達(dá)酒店董事長(zhǎng)苦于找不到有共識(shí)的設(shè)計(jì)師，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)聯(lián)系上了尚在英國(guó)游學(xué)的他。談到太平湖自然環(huán)境的取與舍、去與留，三天后他便回國(guó)，承繼東方自然靜謐的“意”，結(jié)合極少主義的“境”，打造一派“無(wú)為之地”。

水

01

江天一色無(wú)纖塵

酒店坐落于如拙樸之翠的太平湖畔，在松林掩映下儼然物外之境。Andromeda安卓梅達(dá)取意天上的仙女星座，朦朧美好，恰如其境。

江天一色，遠(yuǎn)山輕舟，設(shè)計(jì)師引游玩的人吮吸太平湖上氤氳著的靈氣，在肆意生長(zhǎng)的喧囂之外，來(lái)到這里成了每個(gè)人的“歸鄉(xiāng)”。

因此，設(shè)計(jì)師沒(méi)有讓這座人工建筑叨擾了這份寧?kù)o，而是以一種抱覆著地面的姿態(tài)觀望太平湖，亦讓極簡(jiǎn)風(fēng)格少了幾分慣有的正襟危坐，更平添許多親近意味。

自然而然

寧?kù)o中生出的深刻

酒店入口

酒店用一種極具東方氣質(zhì)的謙遜收斂，回應(yīng)著建筑應(yīng)如何與自然和諧。幾何結(jié)構(gòu)空間的理性是對(duì)建筑的降噪，剝離繁復(fù)的留白是“無(wú)為，不爭(zhēng)”的平和意境。

在規(guī)劃上，酒店退公路10米而居，退繁華，而入山水，用以減少來(lái)往車流的嘈雜，亦更貼近“奢隱”的調(diào)性與設(shè)計(jì)風(fēng)格。

公區(qū)景觀

依偎著太平湖的山水澄澈，酒店成為“東方極簡(jiǎn)”設(shè)計(jì)哲學(xué)最為浪漫的詮釋，也是設(shè)計(jì)師對(duì)于山水自然最為含蓄的情感表達(dá)。

大堂水景

酒店大堂被小心地隱沒(méi)在密林中，去往check in路上多了些驚喜。空間靈動(dòng)交錯(cuò)讓建筑成為光的工具，湖景透過(guò)縫隙若隱若現(xiàn)。

“不明，自明”

世阿彌說(shuō)“越隱秘越迷人”，主體的隱匿和不甚完美，卻是觀者想象力之來(lái)源。于是極少主義建筑觀望著湖面，粗糲質(zhì)樸的混凝土、老樹(shù)和光影交織。

遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，被那份清水混凝土與幾何結(jié)構(gòu)所呈現(xiàn)出的柔美撩撥著走近，種進(jìn)眸子里的卻是山水翠色，倏然恍惚了來(lái)意。

“心像，合一”

大抵是知道來(lái)人傾慕的心思，那景致也索性悄聲住進(jìn)門廊內(nèi)，于是住客被此處所有詩(shī)意溫柔地包裹著，也便生出了許多欣喜和期待。

萬(wàn)事萬(wàn)物歸于自然，設(shè)置的金屬墻藝術(shù)裝置，在營(yíng)造空間轉(zhuǎn)變的同時(shí)引光入園。尤其日落時(shí)，起舞弄清影，更顯“心像合一”。

具象的景色隨腳步轉(zhuǎn)換著模樣，恍惚間成為一種心像的美。

“當(dāng)其顯也，輕著人力，順承自然，當(dāng)其隱也，混同物我，歸于寂漠。”追尋著“道”，人們得以從“無(wú)”中發(fā)現(xiàn)更為深層的“有”，得以沉浸于感動(dòng)中。

模糊的邊界

對(duì)話朦朧的美好體驗(yàn)

獨(dú)棟別墅

一步一景，抑揚(yáng)頓挫的建筑手法賦予整座建筑靈動(dòng)的節(jié)奏感，干脆利落的幾何空間秩序著人們的動(dòng)線，也層疊出具有現(xiàn)象之透明性的知覺(jué)趣味。

人的意識(shí)隨著光影和腳下的石板路開(kāi)始流轉(zhuǎn)、游走，空間流動(dòng)著，心意流動(dòng)著，這一路也就在好奇與搖動(dòng)中達(dá)到了空間與人的動(dòng)態(tài)平衡。“建筑無(wú)相，建筑存有”，交疊的空間讓我們難以將建筑室內(nèi)與景觀庭院涇渭分明地分開(kāi)，這種邊界的模糊性為建筑增添了朦朧的詩(shī)意，消解的割裂感使自然與建筑之間達(dá)成了一種非連續(xù)的連續(xù)性。