“物我兩忘”不僅只是哲學(xué)上追求的境界，也是我們審美趣味的另一種投射。器物不言，但它訴說(shuō)著關(guān)于時(shí)間、情感、歷史的故事。一對(duì)戲院椅、“南豐”石雕、五斗柜和一尊佛像、古木梁換鞋長(zhǎng)凳，不同的器物構(gòu)成玄關(guān)隆重的“歡迎儀式”。

▼器物不言，但它訴說(shuō)著關(guān)于時(shí)間、情感、歷史的故事

01“雙宅”本質(zhì)”
Double house” essence在我們已知的社會(huì)認(rèn)知里，生活和工作有著不可調(diào)和的內(nèi)在矛盾，大都對(duì)此存在著雙重標(biāo)準(zhǔn)和不同的對(duì)待心態(tài)。但羅曼·羅蘭卻認(rèn)為，“在工作與游樂(lè)之間，似乎存在著一種和諧，兩者巧妙地結(jié)合起來(lái)，生活的藝術(shù)就顯現(xiàn)出來(lái)了。”對(duì)此，我們深以為然。基于業(yè)主工作方式以及居住的特殊性，如何將生活和工作有效的協(xié)調(diào)、無(wú)限的接近，“生活的藝術(shù)”成為我們探索的重要主題。在這個(gè)約莫100平米的空間里，除了自由的辦公功能之外，同時(shí)滿足居住的需要，于是，原本常規(guī)的布局被我們打破并重新規(guī)劃。

02主體用意
Subject intention關(guān)于藝術(shù)家的定義，康定斯基說(shuō)，“藝術(shù)家須時(shí)時(shí)心懷深切的主體用意，體察內(nèi)心的精神靈感，且只有能將藝術(shù)體驗(yàn)化作個(gè)人心路歷程的人，才稱(chēng)得上真正意義的藝術(shù)家。”亦然，具備了“主體用意”的設(shè)計(jì)師或者業(yè)主，空間才有了靈動(dòng)的生命力。

因?yàn)楸狈缴盍?xí)慣的切身體會(huì)，迥異于一般意義上的住宅，推門(mén)而入，這里柜體加厚到60公分，承擔(dān)著進(jìn)門(mén)衣柜收納的功用。一面裸露的混凝土墻，奏響了入戶的第一重狂野樂(lè)章。粗糲的、“未經(jīng)粉飾”的原始面貌，與整體微水泥的光滑色澤形成戲劇性的鮮明對(duì)照。

▼由餐廳看玄關(guān)

▼由餐桌看玄關(guān)

▼由玄關(guān)看餐桌

由小及大，“才通人”的過(guò)道到達(dá)豁然開(kāi)朗的開(kāi)放區(qū)域，行進(jìn)的節(jié)奏、情緒發(fā)生著起伏的變化，舒展出欲揚(yáng)先抑的空間氛圍。櫥柜與島臺(tái)的結(jié)合、中心多功能長(zhǎng)桌、面窗的吧臺(tái)區(qū)以及靠窗的書(shū)桌區(qū)，相互之間獨(dú)立又互相連通呈現(xiàn)出不同的形狀，聚餐、會(huì)議、辦公、聊天，以及可以遠(yuǎn)眺北側(cè)室外的山林，建構(gòu)出生活與工作彼此融合而趣味盎然的真實(shí)景象。

▼餐廳廚房的光影

除了空間氛圍的主題營(yíng)造，對(duì)于光量的控制，我們同樣有著深入的思考和對(duì)應(yīng)邏輯，北側(cè)光弱，采用透光的紗簾；西側(cè)日曬嚴(yán)重，則采用木百葉達(dá)到更好的遮光效果。一虛一實(shí)，對(duì)應(yīng)窗位，以面的形式，生成微妙的視覺(jué)對(duì)比。

▼面窗的吧臺(tái)區(qū)以及靠窗的書(shū)桌區(qū)

▼吧臺(tái)書(shū)桌區(qū)細(xì)部

▼由客廳看餐桌

壁爐，在西式的生活方式里，顯得不可或缺，但置于東方的語(yǔ)境，渾然多了幾分混搭的意味。京城的冬日，零下溫度，窗外飛雪，壁爐里嗶哩吧啦細(xì)微作響，木炭香味清新?lián)浔牵l(fā)出原始的、自然的熱量給人和空間以溫暖。

▼由玄關(guān)看客廳

上世紀(jì)東德時(shí)期的Vintage防爆燈，舊貨店里淘回來(lái)的木構(gòu)，中古店的子彈箱，樓下拾取的半壁石墩，B’TWIN的平衡車(chē)，西式的或者東方元素的藝術(shù)畫(huà)作、美式復(fù)古以及工業(yè)風(fēng)格的臺(tái)燈……不同的器物展示著業(yè)主喜歡收藏的愛(ài)好、品味以及自由的性情。

▼客廳

▼客廳壁爐與復(fù)古家具

03居住方式
Mode of residence通過(guò)玄關(guān)，左右平面根據(jù)行為人的路徑劃分為明顯的動(dòng)靜分區(qū)，熱鬧之后，安靜于一隅的臥室和公衛(wèi)開(kāi)始浮現(xiàn)眼前。獨(dú)立洗手臺(tái)和鏡柜作為端景，有著折射、緩沖的作用，同時(shí)使有限的空間視覺(jué)體驗(yàn)得到無(wú)限的延伸。

▼獨(dú)立洗手臺(tái)和鏡柜

臥室同時(shí)具備多功能的作用，方便業(yè)主剪輯、觀影、休閑和平時(shí)客人的短暫留宿；公衛(wèi)則做了分離式的干濕分區(qū)，通道上一側(cè)滿柜收納著洗衣機(jī)，一側(cè)矮柜陳列著書(shū)籍等物什，兩扇藝術(shù)玻璃推拉門(mén)開(kāi)啟閉合的隱約之間，豐富空間的趣味性和動(dòng)態(tài)感。

▼由玄關(guān)看臥室/工作室入口

04“有用”之器
“Useful” tool住宅具有高度私人定制化的屬性，雖然隨著設(shè)計(jì)和施工的完成，但是“家”的平衡狀態(tài)一直在持續(xù)、并在不斷完善，周期性的變換現(xiàn)有擺布位置或者更替以及補(bǔ)充新的物件，這種未完成的生長(zhǎng)過(guò)程跟業(yè)主的活動(dòng)息息相關(guān)，也是業(yè)主參與并賦予空間旺盛生氣和活力的重要因素。

▼由洗手臺(tái)看臥室

▼由浴室濕區(qū)看干區(qū)

▼由浴室干區(qū)看臥室

故《道德經(jīng)》里，老子說(shuō)，“埏埴以為器，當(dāng)其無(wú)，有器之用。鑿戶牖以為室，當(dāng)其無(wú)，有室之用。”這里的“器”不是單純的“器物”用詞，而是作為生活的載體，需要不斷“填補(bǔ)、充實(shí)、容納”的狀態(tài)，以至“當(dāng)其無(wú)”構(gòu)成真實(shí)的“有室之用”的理想生活狀態(tài)。

▼臥室/工作室

▼浴室