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光灑落在哪里，如何灑落

影子又在哪

以及表面怎樣黯然，怎樣生輝

又或怎樣擁有深度

以傳播“人居美學(xué)”為使命的GREENZONE 綠眾木通過新的場所的建構(gòu)、重塑，借此更新品牌的具體形象。體驗(yàn)館由原本的兩層倉庫改造而成，外立面水平和垂直排布的格柵在一定程度上有效地消解了建筑的體量，呈現(xiàn)一種隱約的通透感。

情緒轉(zhuǎn)換

而平面功能則依據(jù)行進(jìn)路徑靈活布置，避免開門見山的直白表達(dá)，入口處內(nèi)退出有著起承轉(zhuǎn)合作用的半圍合式灰空間。靜默和流動雖為迥異的兩種狀態(tài)，有時卻可以當(dāng)作同義詞看待，尤其對于水而言，無論成池一片或是細(xì)流慢注，靜默不語與潺潺流動同樣寓意深刻。

從外部穿過轉(zhuǎn)折的汀步進(jìn)入室內(nèi)，情緒由喧鬧的、外放的、公共的場域過渡到寧謐的、內(nèi)向的、私屬的空間。臨近的建筑立面所產(chǎn)生的光影反射于水面，浮現(xiàn)“清風(fēng)徐來、水波搖曳”的生動情境。

游園意象

平面布局的長短、寬窄、尺度對應(yīng)三維場域里的節(jié)奏起伏，隨著動線的推進(jìn)，建立高低錯落的空間體驗(yàn)感。水平延展向來是運(yùn)動的符號象征，接待區(qū)前臺與抬高的等候區(qū)彼此咬合，使不同材料的空間體塊之間具備聯(lián)系、相互銜接，同時借助二層外露的展示臺底面垂掉而下的吊燈構(gòu)成非對稱的均衡感。

居于一隅的等候區(qū)因入口處剪力墻的存在而生成封閉的立面，朝向外部則由格柵與玻璃結(jié)合，轉(zhuǎn)折的虛實(shí)之間，創(chuàng)造了若隱若現(xiàn)的立面景觀。作為動線轉(zhuǎn)換的主要場所，不同路徑交織在一起，循著踏步可以去往二層，路過汀步到達(dá)中庭的休閑區(qū)，也可以轉(zhuǎn)而進(jìn)入日光一瀉而下的陳列區(qū)，靈活多變的動線賦予了空間游園的東方意象。

倘若把建筑物當(dāng)作一個純粹的陰暗體塊，然后試圖引進(jìn)光來，就像在鑿空黑暗一般，此時，光仿佛是滲入的一種新體塊。露臺式天花格柵的安裝展示產(chǎn)品同時，與頂面開口裸露出的梁體結(jié)構(gòu)在一定陽光角度的照射下，投射于粗礪的墻面，構(gòu)成了傾斜的粗細(xì)光影，通過玻璃茶臺的反射，鏡像出活潑的、有生命力的自然光影。

進(jìn)退關(guān)系

從使用者或者居住者的視角出發(fā)，庭院是內(nèi)在世界的精神外延，涉及人與自然、人與空間、空間與空間的關(guān)系以及場域氣韻流動的走向。以一層天花為界面，憑借有序排布的格柵圍合出互為“他借”的空間，體塊的進(jìn)退之間，穿插著橫豎的“窗口”和半高的玻璃圍欄，天光暈染而下，使木作更具有人文溫度的親近感。

有別于辟出的獨(dú)立產(chǎn)品展示區(qū)，空間作為一種行之有效的物質(zhì)載體，立面、地面與天花等可視面成為了最好的產(chǎn)品展示面，體現(xiàn)原始面貌、色澤表情、肌理觸感、建構(gòu)美學(xué)和工藝方法。所以，室內(nèi)空間庭院化，在東方的審美意識里，向內(nèi)生長似乎論及自我追求的哲學(xué)范疇，兼顧謙遜、自省、內(nèi)斂的性格色彩。

材料本體

空間存在于它自己的領(lǐng)域；它與生活有著實(shí)體上的緊密聯(lián)系，而這種可觸及的實(shí)體無不由材料所構(gòu)成。對于任何材料來說，它都有自然臨界點(diǎn)的存在，如板面壓槽、輕盈的屏風(fēng)、磚塊的交錯方式或者通透正方體的疊加出現(xiàn)，真實(shí)地展現(xiàn)材料生命的組成。在室內(nèi)外不同光源的氤氳下，冷暖對比，呈現(xiàn)出微妙的視覺表情。

單一功能轉(zhuǎn)變?yōu)槎喙δ艿亩x，除了空間多重屬性的需求，也成為了環(huán)形動線的主要活動場所。旋轉(zhuǎn)樓梯而上，與前臺區(qū)垂直樓梯形成前后的補(bǔ)充關(guān)系，如此一來，便于二層靈活路徑的安排。同時，留白是不規(guī)整空間里有效的處理方式，臨近樓梯平臺的一池靜水，暗示入口的水蔓延至內(nèi)部，水的流動由無形走向了具象的所在。

生長之光

在安杰伊·斯達(dá)休克看來，事或物按照自身的進(jìn)展終結(jié)、消失或者不復(fù)存在，而當(dāng)自己觀察和描摹它們時，僅僅是由于它們使光收到了折射，由于它們塑造了光，給予了光一定的形態(tài)，使我們得以了解、認(rèn)識。二層通過頂部的開口，天花與立面間隔出適當(dāng)?shù)木嚯x，斜面的形體處理更有利于捕捉光的動態(tài)生長和行為方式，從而使建筑成為光的容器。

關(guān)于光的肌理表情和敏銳感知，對于觀察了室內(nèi)實(shí)際景象之后的彼得·卒姆托來說，值得由衷的贊嘆：“光是什么樣子呢？它很棒！我肯定你們也有同樣的體驗(yàn)。”光作為非物質(zhì)的形式存在，雖然無形卻借助構(gòu)筑物的外在輪廓或內(nèi)部空腔來描述自己，并通過有意識的節(jié)奏律動塑造出生動的陰影，同時因時間的流動和物質(zhì)的承載而變得意義非常。

從品牌的自然性策略由此推導(dǎo)出光的靈感來源，光作用于物質(zhì)，猶如設(shè)計建構(gòu)于空間，抽象性思考邏輯轉(zhuǎn)變?yōu)榫唧w的表象特征，而承載著生活方式的革新和未來愿景的實(shí)現(xiàn)，在空間被完整地建立起來時，契合品牌訴求的具象形態(tài)逐漸變得清晰可見，GREENZONE 綠眾木體驗(yàn)館的最終呈現(xiàn)未嘗不是一種新的嘗試。