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三口之家近500平方的面積，大，對設計者而言并不是絕對值得贊美的條件，但卻是一種真正的挑戰，有機會派生出另一種視野、另一種觀看方式，另一種意境。

場地條件之下，設計師首先思考的是如何“設界”，即通過相對的界定來引發一些觀看，對現有空間進行巧妙的設定與控制。所謂畫有畫眼、詩有詩眼。空間之眼，就是對空間中不同視野的構造。中國人講“洞天”，這間房子猶如一個被包裹的異境，以墻體和家具的遞進與舒展將空間變化出層次，成為詩意的幾何。當然，所做的一切最好不要體現出刻意。

如果說空間流線是制造一種控制性的游走，那么對人視線的把控就是營造一種控制性的觀看。玄關伊始，穿堂而過，偏廳與客廳之間不只是純粹的功能區分，猶如中國傳統繪畫中的呈現，設計師通過對空間裝飾的取舍在創作過程中”留白”，使得古典和現代的審美經驗同時出現。

遠，讓生活的瞬間和經驗彼此驗證，從而誘出情緒。空間中置入的體塊正是一種“破境”——破除空無的“大“，帶來”深“與”遠“。在這種視角之下，日常生活的不尋常被顯現出來。

乍泄和隱匿，不需要博人眼球的形式與色彩。公衛的處理將一個在大廳中存在感不低的房間消解在空間里，成為直線之中的曲線。說得有趣點，這也算是對平庸日常的一種反抗，樸素的人與樸素的日常活動在特定的界面上變得不再尋常。

大宅也有“壺中天地”。主臥和書房是內向型的空間，像一個起居的自然，它隱含材質，也包含尺度。全包裹的木質與其他空間形成反差. 展現了一種新的表達，一個“非世俗”的空間，可以隔絕外界喧囂，調節自身感官情緒，重新建立屬于自己的靜謐與相對孤獨。

大面積開窗透進的光線被溫潤的木皮和涂料中和，變得繾綣柔情，濃縮在造型中，成為一個具有特殊意味的生活切片。真正有價值的營造，絕不僅限于視覺，而是以視覺為線索，引發進一步的身體活動和情感波動。

空間的表達可以直接喚起人的情感，正如詩歌也可以敘事。不置入情感的語境，美是晦澀難懂的。對于大多數人而言，審美經驗就在日常之中，并不需要和日常割裂。房子里視覺上呈現的“遠“，恰恰是心理上與真實自我的親近。像是泛神論者心中的教堂，設計師驚喜地發現，一些被遺忘的詩意經驗竟然可以通過現代空間建筑的表達重獲生機。